工笔画从技法上可分为

一、工笔画从技法上可分为

1、工笔白描，即完全用墨的线条来描绘对象，不涂颜色。宋代画家李公麟把它发展成独立的画种。在文学中，工笔白描是描绘出人物所处的大环境（包括心理状况、生活环境、感情生活等其中一个），再通过细节突显出人物的某一特点，起到画龙点睛的一种修辞手法。

2、工笔淡彩，指透明颜料和墨色为主的画法，即先用墨彩的方法把对象画到八九分，然后再用淡薄的色彩稍作渲染。淡彩要做到色不碍墨、墨不离色，既能融合一体，又能显示墨的韵味，才能产生一种朴素、淡雅的效果，强调淡雅、单纯、朴素、纯净之美。

3、工笔重彩，指粉质不透明颜料的画法，即浓重色彩的画法，以粉质颜料和矿物质颜料为主，画面以色为主，设色艳丽、浓重、华贵，给人以高雅富丽堂皇的感觉，一般采用积染套色的方法，所谓“三矾九染”就是指此种画法。

4、没骨工笔，最直接的标志在于“没骨”。在中国画绘画技法中，用墨笔勾出轮廓线称为骨法，不用墨笔勾出轮廓线，而是完全用墨或色渲染成，就称为没骨法。所谓骨指的就是墨线，用没骨法画出来的工笔画就称为没骨工笔画。没骨画法工整而不刻板，色彩浓重却妍雅，给工笔画赋予了文人画的气质。

二、工笔画的特点

1、以线造型是工笔画的基础和骨干，也是中国画技法的特点，对线的要求是细腻、工整、严谨一般是用中锋笔较多。

2、工笔画以固有色为主，一般设色艳丽、明快、沉着、高雅，有统一的色调，具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。

3、“形”在工笔画中有着极其重要的地位，不论是人物画，还是花鸟画，都力求于形似。它注重写实，更多地关注“细节”。

4、装饰性是工笔画不可缺少的元素，无论从构图、设色，还是在形象的细部处理上都带有一定的平面感和装饰性。