戏曲表演的四种艺术手段

一、戏曲表演的四种艺术手段

1、唱

练习唱功需要吊嗓、喊嗓、扩大音量、音域，锻炼歌喉的音色和耐力，分别字音的尖团清浊、四声阴阳、五音四呼，练习咬字、喷口、归韵、润腔等技巧，唱功是塑造人物的重要手段之一，它不是单独运用的，而是和念、做、打等艺术手段进行有机结合，融为一体，安排唱段是根据剧情的需要、人物思想、性格、情绪发展的需要。

2、念

是表达人物思想感情的重要艺术手段，同唱功相互配合、补充，念白需要在掌握力度、口齿、亮度等要领以后，结合具体的剧目，根据人物情节、特点的开展，妥善处理轻重缓急、抑扬顿挫的节奏变化，使念功达到悦耳动听，还能语气传神的艺术境界。

3、做

泛指表演技巧，是戏曲有别于其他表演艺术的主要标志之一，一般又特指舞蹈化的形体动作，戏曲演员一般从小就会训练腿、腰、手、臂、头、颈等各种基本功，之后还要揣摩戏情戏理、人物特征，在创造角色时，有手、眼、身、步，髯口、甩头、翎子、水袖等多种技法，灵活运用程式化的舞蹈词汇，以突出人物年龄上、性格上、身份上的特点，使自己塑造的艺术形象更增光辉。

4、打

是传统武术的舞蹈化，戏曲形体动作的另一个重要组成部分，生活中格斗场面的高度艺术提炼，一般分为了“毯子功”、“把子功”两大类，毯子功是在毯子上翻滚跌扑的技艺，把子功是用古代刀枪剑戟等武器对打或独舞的技艺，演员还需要运用难度极高的技巧，准确的显示人物的神情气质和精神面貌，分清敌对双方的胜败、正反、高下。

二、戏曲表演的特点

1、综合性，戏曲表演艺术是一种高度综合的民族艺术，它融汇了各个艺术门类，如杂技、舞蹈等，通过演员的表演展现出了戏曲的全部功能，是各种表演艺术与不同的艺术因素紧密的结合。

2、虚拟性，是用一种变相的方式，比拟现实中的对象或环境，如以演员的表演，来表现生活，在艺术的创作中表现为以“实”反映出“虚”，是戏曲反映生活的基本手法，戏曲的特点就是以实带虚、虚中有实、实中有虚、虚实结合。

3、程式性，是演员对生活动作舞蹈化、规范化的表演，是戏曲反映生活的表现形式，程式是间接或直接来源于生活的，也是对生活按照一定的规范进行的概括、提炼、美化。