现代舞有什么特点

一、现代舞有什么特点

1、现代舞的生活观是宽容大度、乐观向上、随遇而安。艺术观是求同存异，“八仙过海，各显神通”，具有鲜明的艺术特点和强烈的艺术魅力。

2、量的概念在现代舞中是第一位的。

3、美的概念在现代舞中不是唯一的追求。在现代美学中，美更不是至高无上的概念。因此，美或者不美，不应是衡量现代舞作品高低的唯一标尺。

4、新与旧的概念在现代舞中不是绝对的是非关系。

5、对现代舞作品，应尽力避免是非曲直的判断，尤其是在看远离传统观念的后现代舞时更应如此。舞蹈是离经济基础和意识形态距离较远的审美学，而不是伦理学。

6、对现代舞作品，尤其是对那种以实验为目的的新作品，包括学生的习作，最好不做价值高低的判断，而应以竭力挖掘其创造的潜力，理解其创造的动机为根本宗旨，深入的感受与了解他们创新的想法。

7、一切舞蹈创作，包括现代舞，都是在有意无意地探索“舞蹈是什么？”这样一个哲学和美学命题。

8、可舞性在现代舞中完全不成立。这是因为现代舞的概念非常宽泛，大自然在现代舞者的眼里无一不是在跳舞，人的每种行为和每个动作无一不是在跳舞。古典舞里面有一项重大的研究，那就是可舞性，但是在现代舞的观点里却是不赞同的。

9、思想性和哲理性一直是现代舞蹈家的重要特征之一，而不再是那种只会模仿，而不思创造的艺人和匠人。如今的舞者们已经不再是只会仿照抄袭，却不去自己创造发明的状态了。

10、现代舞的宗旨是大胆的实验和严肃的探索，而不是廉价的讨好或技术的炫耀。

二、现代舞的六大技巧

1、格莱姆技巧

玛莎·格莱姆以“收缩与延展”为其动作原理，技巧训练着重于收缩下腹部肌肉以凝聚动力，再将此动力发放以延伸动作至更远、更高、更长。地板训练包含坐姿、跪姿及躺姿；站立动作以重心移转、平衡及延展为主；流动组合以走、跑、跳、转以及三拍子的变化为主要的训练诉求。

2、韩芙丽技巧

杜丽丝·韩芙丽以“跌落与复原”为其动作原理，技巧训练着重于以摆荡与重心转换时所产生的动力为主，形成“起动、滞留、落下、再起”的弧形动作循环。这一训练模式，也可以引申至宇宙万物间周而复始的现象，是为舞蹈技巧训练蕴含人生哲学的重要范例。

3、林蒙技巧

荷西·林蒙为韩芙丽的嫡传弟子，其技巧训练原理建立在韩芙丽技巧之上，再注入林蒙个人的钻研心得。除了保留以摆荡与重心转换的“跌落与复原”基础外，更加强调动作的圆滑顺畅，以及肢体各部位的分解动作练习。这一技巧视肢体各部位为单一乐器，当全身活动时，就犹如一场交响乐一般，多种乐器共同演奏动人的旋律。

4、霍顿技巧

霍顿技巧着重肢体线条的延伸、拉长，也试图挑战人体平衡的难度，因此多有单点着地而其它肢体部位朝反向伸张的动作训练。这一动作灵感多数来自原始族群或古代遗迹的形象。

5、放松技巧

放松技巧发源于60年代的美国纽约市下城，由当时活跃于杰德森教堂的年轻人不断探索与实验肢体的潜能，经由接触即兴衍生而成的形式。肢体的活动型态与动作的动力既不过度使用，也不全然放松，而是任其形成一股延续不断的精力，使得肢体从某一动作延展至下一个或数个动作。

6、自由形式

当后现代舞蹈于20世纪的60年代兴起后，固定形式的现代舞技巧训练便逐渐受到前卫舞蹈艺术家们的批判，转而以自由发挥作为动作训练的主要形式。除了突显教授者的个人风格外，自由形式的肢体训练也包含对于时间、空间及能量的各种探索，通常是从日常生活的基础行动如走、跑、跳、转、蹲、滑等衍生而来。