高音弱唱的技巧

一、高音弱唱的技巧

1、合理使用咽部力量

（1）一般咽喉的调整，是歌唱中比较重要的技术。在歌唱中，全部拉紧咽壁进行演唱，声音会过硬、过亮，缺少歌唱性；用少了咽音的力量，声音会空洞，没有支点和拉力的感觉。因此咽音在歌唱中要适当的运用，但是过多地拉大拉亮，效果并不是很理想，柔韧性不够，灵巧性不突出，缺少音乐特有的不同方式的表现力。

（2）根据歌曲不同力度的需要，需要适当运用咽壁力量，这样在演唱中可以起到锦上添花的效果。男声的中声区以真声为主，高音逐渐加假声变混声，女声的中声区就是真假混合声区，所以高音加头声就更加方便，而男声在中声区才开始掺假声。在高声区，男女都要以假声为主，男低音在音高往上和往下行走时都会有换声点，都需要用技巧与母音转换去操作过渡。大部分男低音只知道从中声区到高声区要换声操作，而不知道在低声区也同样要加以换声操作。

2、产生头腔共鸣

（1）产生头腔共鸣的生理结构位置是在鼻腔上方。它属于固定空间，体积小、位置高，共鸣色彩明亮、集中而柔和。在演唱时要注意打开颌关节，有利于减轻下颌重量，感觉骨室有轻微振动感，眉心处也有微振感，歌声就会集中明亮。

（2）头腔共鸣依靠鼻咽腔的咽壁力量与软腭，控制进入鼻腔的声音方向，促使声音进入头腔，然后形成共鸣。这种控制要细心体会，才能取得较佳的效果。

（3）在演唱时低音以胸腔共鸣为主，到中音、高音后，高位置共鸣腔比例逐渐开始加大。演唱高音时，以鼻腔、头腔共鸣为主，这样声音就具有立体感。女声的难点在于，从低声区进入中声区的时候，可能出现一个换声点，如果呼吸和共鸣都很好，这个换声点就会感觉不到，如果不好，可能会出现两个换声点，即中往高、中往低。

3、掌握真假声转换

（1）一般真假声音的转换是指根据歌曲的风格，进行真声和假声之间的相互转换和处理，需要演唱者懂得真声与假声的发声方法，在转换时真声到假声或假声到真声需要过渡自然，因为真声的音量与力度，声带的紧张程度都要比假声强一些。因此在转换时真声不易过大，不然转换到假声时，听众就会产生前后声音断层的感觉。如果假声唱的太虚，也会给听众这种感觉，需要演唱者多做真声到假声过渡无痕的练习。

（2）一般日常训练，可以用“na”的练声曲，进行上下行转换的练习。假声的特点是音量较小，力度较弱，不建议长时间的持续，而且需要充分的气息作支撑，是声音表现力的展现。当唱到高音时，大部分的人往往都撑着脖子喊，其实高音并不一定要大声的喊唱，有时候用轻声的假声来处理，也能起到很好的效果。

（3）真假声的转换是需要一定技巧的，重要的是先要排除心理障碍，排除以往对高音的恐惧，大胆进行尝试，把全部的力量集中到后背上。演唱高音时，身体向后（后腰）集中找到支点，声音向前。美声主要的特点是混合声区、混合共鸣，真假声混合比例要按照音高的需要调整，不论是男女和声部高低，一张嘴都要有全部发声腔体的混合共鸣。

4、使用“强力度”

（1）“强力度”从理论上讲就是气流冲击声带的力度比较大，就像生气时怒吼的状态，这个力度就是一种强力度。一般它的持续时间很短，都在瞬间完成，这样减少了气流冲击声带时的受力面，所以力量非常集中。因此这样发出的声音，一般都是具有瞬间的爆发性，由于这种瞬间产生的“强力度”对于高音有着比较强的推动性，因此对于处理高音具有非常好的效果。

（2）强力度的形成不但需要较强的气流，还需靠气息的支撑，只有当气息在丹田形成支点后，声音才能获得根基，但声音的方向永远是向前的，这样才能轻松的唱出高音。

二、唱高音时的注意事项

1、唱高音时，应放松喉头，使之成为气息的通道，然后抬起软腭，提笑肌（即保持微笑的状态），使声音能通向鼻腔。声音和身体应该“向下”的状态，而不是“向上”。

2、唱高音不同于唱低音，是将气压成一条细线，冲击声带。当横膈膜的力量已经用到顶点，而无法加压时，就必须用腰力。肺叶比肺尖大，也就是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨所限制，不能再扩大，可以利用肺叶由最下面的肋骨向外扩张。

3、唱高音要学会轻松运用丹田及身上的音腔，即胸腔、鼻腔、喉腔及头腔。太紧绷会造成唱不到高音。真假音变换需要长时间的练习。